影片《紅高粱》是一個存在神話象征的傳說。整部影片在一種神秘的顏色中歌唱了人道與蓬勃茂盛的生命力。因而，謳歌性命是該片的主題。“是要通過人物個性的塑造來贊揚生命，夸獎性命的那種噴涌不盡的勃勃活力，夸獎生命的自在、伸展。”這是張藝謀的原話。正由于這種對生命的禮贊以及影片那高深的片子語言的應用，使得《紅高粱》失掉了國際聲譽，這也是中國片子迄今為止在國際上取得的最高聲譽。
　　我們說《紅高粱》是中國電影史上的開天辟地之作一點也不為過，整部影片繚繞生命進行探尋，使影片的高度點定的十分的高。對此部影片網(wǎng)上有良多友人開展了較為劇烈的探討。對主題這塊我也不想多加反復。有人甚至說《紅高粱》的出生如同一聲霹靂，驚醒了西方人對中國電影所持的鄙棄與迷幻。
　　咱們折服于這片黃土地上的堅韌與深厚，純樸的民風吹著那片翻騰的高粱地，這里是一個民族多少千年的積淀和生發(fā)，在陽光下淌著汗水的漆黑脊梁跟蔚藍的天空一唱一和，女人們挽著發(fā)髻老練地辦理家務，笑顏猶如紅色的高粱酒個別醇美這是最有生氣活氣的世間，是這個民族靈魂最深處的支柱跟源泉，是咱們的根！導演的伎倆直接而又詩意。把影片所要表述的元素活生生的放到觀眾眼前，給觀眾帶來思考。
　　我個人主要想從色彩對影片的影響方面進行簡略的探討，縱觀整部影片重要以紅色基調(diào)為主。《紅高粱》也是是張導“紅色系列”的開篇之作，紅色是影片的重要基調(diào)，簡直所有的場景里也都透著一層微微的紅。紅色使人感到既沉迷在一種盼望中又好像隔著一層虹膜，讓人看不清將來。可是，當深度的色彩、明白的顏色閃動起來，看不清的卻也明了起來。生命之來最初生存的基本之一便是鮮血和火焰，所以生命只有在這鮮血和火焰的色彩里才會被完整開釋，縱情體現(xiàn)。那些大碗分酒，大塊切肉的紅臉漢子們，在紅高粱的波峰浪谷中，痛飲鮮紅的高粱酒，笑灑鮮紅的熱血，那豪邁任意，寧折不彎的酒神精力讓每個人都為之沸騰。
　　統(tǒng)一色彩景象能具備不批準向特點的審美意蘊，同樣的偶然的色調(diào)變更更能表示出不同的意境來。張導在大批的運用紅黃暖色的同時也用了些冷色，裝點也罷，對照也好，總之，“色是到位的，而情也是到家的”。
　　燒酒鍋上的漢子兩次齊唱“酒神曲”。第一次是釀新酒，喜氣氤氳不散的黃煙，淳紅濃香的高粱酒，滿臉灰污卻抑不住紅光的燒酒漢子，窯外日光大好，十八里坡的日頭映得十八里坡的黃土醒目刺眼。“喝咱的酒，驕傲、喜氣”這是真的。第二次是在要炸汽車的前一天晚上高粱酒焚燒出熾烈的白,興趣愛好，身后跳躍的火是濃郁的橘黃，干烈的橘紅，火光映在銅色的臉上、背上，晶瑩而肅穆，冷靜而悲壯。屋外，夜色如洗，黛色的大地，青色的天幕，黃綠色的月亮。是冷冷的,科幻，冷冷的夜色，可是擋不住那些殺身成仁的漢子。
　　個人感到張藝謀對于色彩的掌握是相稱準確的，好不矯揉做作，色彩的裝點給影片構(gòu)成了不可抗拒的張力，色彩在整部影片中施展了不可或缺的作用，整部影片都被紅色覆蓋。他的這種基調(diào)的抉擇簡直完全剝奪了我們對戲劇情節(jié)的關(guān)注，而進入一種對一個特定的造型空間的純潔情感性休會了。這是一種對完善自在的天然生命的盼望與謳歌。這不是一個完整事實時空的再現(xiàn)，而是我們內(nèi)在生命力的精力外化,洋蔥圈。
　　影片停止在那神秘的日全食中，紅色的擴大力取得了一種凝固的近乎永恒的沉靜后果。從悲到喜，從喜到危，從危到壯。在《紅高粱》時空中，張藝謀讓紅演繹了一段感情的升華；在《紅高粱》的藝術(shù)世界里，他用色彩蒙太奇對中國人的紅色圖騰作了一次出色的詮釋它是吉利的色彩、是喜慶的色彩；是力氣的色彩、是壯烈的色彩；是一種神秘、是一種高尚，是中華民族母親血液的顏色！黑紅色的高粱伸展流動充斥了全部銀幕空間，極為光輝、富麗、壯美。
　　觀賞張藝謀的影片，更加折服其對顏色的應用，我信任這個代表著中國主旋律電影的王牌導演必定會矗立于國際影壇。洋蔥圈http://www.onion360***/ 整理并發(fā)布！